第四十三章 指点小钢炮

    北影厂仿清楼是一长排两层红楼,西边有个折角,向南延伸四五间,为摄制六部电影《红楼梦》而建造的贾府库房。电影拍完改造成了招待所,跟长影的小白楼、上影永福路花园一样,只住电影编剧与导演。

    在这个时代,文学部抓电影剧本,是电影厂的第一车间,也是生产核心,电影文学剧本是故事片的发动机。文学部的编辑在发现优秀小说后,会将作家邀请到北影厂,让他们住进仿清楼,安心把小说改成剧本。

    编剧也愿意住在仿清楼里,毕竟现在住房很紧张,大多数编剧回家没地方静下心来写作。而仿清楼里澡堂、食堂等生活设施齐全,住在里面非常舒服,很多编剧来了就不想走。

    很多编剧一住就是几个月,甚至是一年,仿清楼成了他们第二个家。

    方致远刚到仿清楼,就看见冯晓刚和郑小龙坐在二楼的楼道里聊天。

    整个第四集体的剧本都很糟糕,唯一例外就是《大撒把》。

    方致远记得《大撒把》好像卖了200来个拷贝,而且在金鸡奖上大放异彩,获得了五项提名,并最终获得了最佳导演和最佳男主角奖,可谓是票房口碑双丰收。

    像这样的剧本,肯定要好好抓一抓。

    方致远噔噔来到二楼,来冯晓刚和郑小龙的旁边,自我介绍道:“你们是《大撒把》的编剧吧?我是第四创作集体的艺术指导方致远,过来跟你们聊剧本。”

    冯晓刚消息灵通,知道方致远的大名,立刻站了起来。

    他脸上堆满谄媚的笑容,跟《与青春有关的日子》中的冯裤子一模一样。

    他噼里啪啦地恭维道:“原来是方指导,你的《目中无人》简直太牛逼了!我看了足足八遍啊!我觉得比香江的功夫片好看!绝对是中国最好看的功夫片!忘了自我介绍了,我叫冯晓刚,我跟小龙之前给北影厂写过《遭遇激情》!”

    方致远跟冯晓刚握了握手:“《遭遇激情》这片子不错!”

    郑小龙是正宗的大院子弟,自然不会像冯晓刚那样谄媚。

    他把手伸向方致远,平静地道:“我是郑小龙。”

    方致远跟郑小龙握了握手:“很高兴见到你。”

    冯晓刚让方致远坐自己的椅子,又从屋里搬了张椅子,在方致远旁边坐下。

    他想起方致远是来聊剧本的,回屋把剧本取了出来:“方指导,这是剧本。”

    剧本是用北影厂稿纸手写,由于他们根据修改意见重写,又懒得重抄,就在修改段落上将新写的内容用胶水粘贴上去,反复修改多次粘贴,剧本稿纸就厚得跟煎饼似的。

    现在的剧本基本上都这样,很多编剧把剧本送审时,往领导面前一放,“你看我改了多少遍”,先拿个态度好的印象分。也有编剧为了给领导留下好印象,会将剧本抄一遍再送审,甚至会请字写得好的人帮忙抄一遍。

    方致远轻轻翻开剧本,慢慢地看起来。

    郑小龙和冯晓刚对视一眼,都露出了笑容。他们对《大撒把》非常有信心,《大撒把》讲的是出国这个社会热点,又充满了王朔似的幽默,整个故事非常有趣。

    他们一边观察着方致远的反应,一边小声聊着出国热。

    方致远很快看完《大撒把》,抬头看看郑小龙,又看看冯晓刚。

    冯晓刚得意洋洋地道:“怎么样,剧本还成吧?”

    方致远微微点头:“剧本相当不错!就是故事有点平,没有大的起伏,尤其是最后的高朝没有高起来。不过这个故事切中了社会热点,应该比较受市场欢迎!你们把高潮部分加强一下,再重新抄一遍,我就剧把本送艺委会去!”

    其实不只《大撒把》如此,冯晓刚的电影都有这个毛病。

    整体节奏比较平,高朝高不起来,给人差一口气的感觉。

    郑小龙见方致远对《大撒把》总体上是肯定的,就是觉得高朝部分冲突不够,心里挺高兴,解释道:“《大撒把》是讲述留守人士生活的故事,如果加入太多的戏剧冲突,会让显得很假。”

    方致远摇头道:“冲突不一定是戏剧化的冲突,也可以是内心冲突。在故事最后,顾颜不想林周云走,林周云也舍不得顾颜,他们的内心都是矛盾和挣扎的,把这种矛盾和挣扎刻画得越深入,悬念就越足,就越有吸引力。”

    冯晓刚觉得跟艺术指导辩解没有意义,只有按照他的要求修改,才会被送审,就道:“我们按你的要求改,改完再让吉祥物抄一遍,然后给你送来!”

    方致远诧异地道:“吉祥物?”

    冯晓刚笑着解释道:“是一个叫高满塘的外地编剧,字写得好,有一位编剧请他把剧本抄一遍去过审,没想到那个折腾了很久的剧本顺利通过,于是,他一下子成了吉祥物,大家都找他抄剧本。”

    高满塘?《闯关东》的编剧高满塘?

    方致远想了想,自己好像听人说过,高满塘从80年代做北漂,因为认识北影厂文学部的江怀延,就在北影厂剧组员工楼住了很多年,便道:“高满塘在哪儿?你把他叫过来。”

    冯晓刚站起来,对着剧组员工楼大喊:“高满塘!高满塘!”

    没过多久,高满塘从剧组员工楼走了过来。

    现在的高满塘三十多,还没有成名,很多时候都是给其他著名编剧打下手,面对郑小龙和冯晓刚这种已经有知名作品的编剧自然十分客气。

    他满脸堆笑地道:“冯老师,你找我有事?”

    “不是我找你,是方指导找你。”冯晓刚指了指方致远,一幅我跟方指导很熟的样子,“我来介绍一下,这位是北影厂第四创作集体的艺术指导方致远方指导,也是电影《目中无人》的编剧和制片人。”

    他满脸谄媚地对方致远道:“方指导,这位就是高满塘。”

    高满塘从85年到北平做北漂,就一直住在剧组员工楼。

    他知道北影厂有五个创作集体,每个集体的负责人都是德高望重的前辈,他也知道方致远编剧和制作的《目中无人》最近非常火爆,就连他都看了好几遍。

    只是他没想到方致远竟然成了第四集体的艺术指导。

    艺术指导是剧本的把关者,艺术指导不点头,剧本就不会被送审。

    像这样的人物,高满塘自然不敢怠慢,客客气气地道:“原来是方指导,久仰大名,今日能够得见,真是荣幸之至。《目中无人》真的太好看了,我在北影厂的礼堂里面看了足足五遍,不知道你找我有什么事?。”

    方致远跟高满塘握了握手:“我听于晓阳说,你是个挺有水平的编剧。我是过来看《大撒把》剧本的。剧本已经看完,正跟他们聊剧本,刚才晓刚提到了你,就想把你叫过来一起聊。创作闭门造车不行,多交流多碰撞,可以产生火花。”

    冯晓刚赶忙对高满塘道:“我给你拿把椅子,大家一起聊。”

    高满塘求之不得:“你们都是知名编剧,我向你们学习。”

    待高满塘坐下,冯晓刚讲了讲起了创作《大撒把》的原因。

    《大撒把》灵感来源于一个侨眷的故事,当时,冯晓刚与郑小龙在北影厂的创作会议中提起这个故事,这引起了北影厂厂长陈志谷的注意。

    在陈志谷的鼓励下,冯晓刚和郑小龙便开始了剧本创作。

    讲完创作原因,冯晓刚和郑小龙又谈谈创作思路和内涵。

    听完两人的话,方致远开始讲电影高朝的问题:“高朝对商业电影极其重要,香江很多电影从剧作结构来看非常糟糕,比如成龍的《醉拳》,前面东拉西扯,讲了很多无关的内容。但这些电影有个特别好的地方,就是最后会来场大战。

    观众进电影院目的很简单,功夫片就是看高手对决,警匪片就是看警匪大战,而最后安排一场大战,观众内心就得到了满足,就会觉得爽,哪怕电影本身有很多问题,他们依然觉得电影好看,票房自然上去了。

    我们内地电影这一点做得很差,高潮部分经常不给够时间,无法让观众真正兴奋起来。比如我们厂去年拍的《龙年警官》,最后抓逃犯是高潮,但拍得太简单了。如果用二十多分钟拍解救人质,将情绪铺垫到位,那效果绝对不一样。”

    方致远见众人若有所思地点头,继续道:“说个难听点的比喻,商业片的高朝就像男女上床,要是持续时间太短,你女朋友会觉得爽吗?只会嫌弃你不中用!只要高朝到位了,就算前面的流程差一点,你女朋友依然会觉得满意!”

    冯晓刚他们都嘿嘿笑了起来,觉得这个比喻生动形象。

    冯晓刚摇头晃脑,贱兮兮地道:“我懂了!看电影跟男女上床是一样的,分为起承转合四部分,起就是到外面开房,承接就是脱衣服,转就是前奏,合就是真的开干,合是最重要的,要是合不给力,这个床就上得不舒服!”

    方致远大笑着鼓掌:“小刚要是拍电影,肯定能成大导演!”(记住本站网址,Www.XS52.info,方便下次阅读,或且百度输入“ xs52 ”,就能进入本站)
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